１０年３月３１日（水）
★ご無沙汰でした。
墨丸会員占い師ローセン女史による、我輩「２月から運気上昇！」のはずが悩み事絶えずして・・・で、前記３月８日以降の主な出来事をまとめて以下・・・
２１日の日曜は、恒例開催の「墨丸版 史上最大の作戦」の日。
１９時から２１時５９分までのお客様感謝ディ、飲み放題の夜でした。
※この催しについては、「開催数が多すぎてありがたみ薄れてるで」とのご意見もあり、次回より新コースも加えての春夏秋冬年４回実施に改めます。
かつこの日は終了後、「墨丸マスター慰労会」
ボクの慰労会〜？
なんの慰労やったんやろ？と、О型タイプのボク。
・・・たしか、２月の「呪いの北東事件」頃に落込んだ私を慰めるため、でしたか。
でも、喉もと過ぎればなんとやらの我がО型、とっくの昔に嫌なことなど忘れてしまってて・・・というより、新たな悩み続発ででしょうか。
で、墨丸会員３８８号ちかねぇ＆７３４号チャンさん共同主催で、私が希望した（させてくれた）「モツ鍋」での慰労会にこの夜参加していただきました。
私の仕事にあわせ夜中からの開催予定でしたが、当夜２２時半にお客さん途切れたのを幸いに早々と店をクローズ。会場のちかねぇ宅に。
少人数で「じっくり飲も！」の予定でしたが結果、６２号高野山の怪物、２８４号かよちゃん、４６２号やすべぇ嬢、５４１号しゃべってらクン、６０８号ヨッシー嬢、６９１号ポストマン、７４２号ろんたいクン、８０６号直助嬢、非会員松村センセの計１２名での宴会となりました。
酒は各自持ち込み。
私は缶ビール半ダースと角瓶持参で、チャンさんは久保田の千寿と万寿。これは日本酒の銘酒です。
この久保田持参には訳があり、「その店、日本酒がうまいねん！」との私の弁で先だってしゃべってらクンが初めて赴いた堺・浅香山の焼鳥屋「こんぺい」現地から彼が「焼き鳥も酒もうまいです！」とわざわざメールしてきてくれたことに触発されての１８日の木曜日、チャンさん、松村センセ、４９５号マサミ嬢、７０５号タムリン・トミタ嬢らと１０年ぶりくらいにその「こんぺい」再訪したわけです。
その店の日本酒は新潟の「緑川」と「久保田」銘柄のみで（ただしそれぞれ全種類あり）、私はこの店の、すりガラスのグラスで飲む久保田の千寿のみがお気に入り。
これがなぜか他の店では味わえぬ旨さで、無口（きわまりない）な大将に、「特別な管理してはるんですか？」と問えども、「別に・・・」
この対応が難で、ここを紹介してくれた某氏も「愛想悪いでぇ〜」でしたが、数回通っての年末など、「これ、どうぞ」と酒粕なんぞをプレゼントしてくれたりもします。
この店の千寿は健康のバロメーターのようなもので、「今夜はちょっと味が・・・」と感じる夜は必ず体調不良であったりもするわけで。
で、チャンさん「慰労会にボクなに持って行きましょ・・・マスターはなに飲みたいですか」ってんで、「チャンさん、こんぺいのと飲み比べしてみたらどう」と市販の「千寿」を薦めたわけであります。
私の転宅の関係で１０年ぶりに訪れたことになった「こんぺい」については、１０年ぶりの愛想なし対面だったゆえ顛末はもう書きたくもありませんが（当日寝不足で、酒の旨さはこれまた味わえず）、チャンさん慰労会でいわく「こんぺいの方が旨いですねぇ〜」
さて慰労会の夜、我輩いつしか寝ちまって、夢うつつに隣室でまだ飲み続けてる仲間のざわめきが、幼少のころ高野山の祖父宅で大人たちが別室で夜遅くまで飲み楽しそうに喋ってるあの夢うつつの雰囲気を懐かしく思い出させてくれてもいたのです・・・。
そういう意味でも、前記「呪いの北東事件」そして「こんぺい」と消化不良に終わった飲み会を忘れさせてくれた、まさにこれは「慰労会」でした。
河内長野から通ってくれてる松村センセ、千寿だけでなく万寿まで持参し「千寿はマスター専用で飲んでください！」と勧めてくれたチャンさん、宴会係として働きっぱなしだったちかねぇ、「好きやったのに！好きやったのに〜」と終始からんでくれたかよちゃん、みなさん、ありがとね〜！
・・・愛すべき高野山の怪物よ、てめえだけはあいかわらず訳のわからんこと朝方わめいとったなぁ！ま、許す。
話は変わって、これを読んで彼女の作品一休みしょ、と決めていた篠田節子の大作「弥勒」（講談社文庫）読了。
う〜ん、すごいなぁ。すごい力量です。
今回は前作「聖域」「ゴサインタン」につづく神の領域を扱った作品。
地勢的にも資源的にも他国から侵略されることなく独自の文化を育んだ、ヒマラヤ奥地の知られざる小国パスキム。その地の仏教美術に魅入られていた新聞社社員の主人公は、パスキムが政変で鎖国状態となったと知り、仏教美術品存亡を危惧して単身パスキムに潜入。なぜか無人と化し、あらゆる美術品類が破棄された首都で、彼はパスキム王さえ目にすることのできなかったという秘宝弥勒像を偶然発見するのですが・・・。
要するに、かつてのカンボジアのポル・ポト政権下の原始生活キャンプに外国人が放り込まれたら・・・というような話ですが、解説でいわく「架空の王国を細部まで設定し、そこで起きる殺戮と荒廃の凄惨さをかくも臨場豊かに描き得たのは並々ならぬ想像力と尋常の域を超えた筆力」なのですわ。
桃源郷と思われていた王国で主人公の価値観が二転三転と覆されてゆくさまは読ませます。ただ、ポル・ポト崩壊後に相次いで出版されたノンフィクションの数々に接してショックを受けた経験上、「殺戮の凄惨さ」はちとおおげさかと。評価４/５。
その他の「今夜の本！」
「死神」（篠田節子。文春文庫）
市の福祉事務所に勤めるケースワーカー達が主人公の連作小説。
主人公達がさまざまな「弱者」と接するドラマチックな展開に「この世界のこと詳しいなぁ！」と感嘆してたら、作者の前職がそうでした。４/５。
「愛逢い月」（篠田節子。集英社文庫）
恋愛に潜む「怖さ」を描いた短編集。なかでも「３８階の黄泉の国」が秀逸。
かつて、ホテルの一室で「時が止まってしまえばいい」とまで愛し合っていた不倫カップルが死後、黄泉の国のそのホテルの一室で再会。そこでは願い通りまさに時が止まっていたのはいいのだけれど、次第に男に対し女は「黄色っぽい乱ぐい歯が、唇の間から飛び出した」のような男の欠点ばかりが目につき始め・・・。
う〜ん、四六時中一緒だと私の好きな仲間サンや麻生サンとでも（女優です）こうなるんやろか、と妙に納得の、４/５。
私は短編集よりも大長編派なんですが、篠田さんの短編はどれも平均以上の作品ばかり。おすすめです。
「第４の神話」（篠田節子。角川文庫）
「私の作品は５年しかもたない」との言葉を残して病死した美貌の女性ベストセラー作家の評伝を書くことになった女性ライターが、作家の本当の姿を抉り出していくという著者お得意のテーマなれど、以前紹介した女流画家の生涯を探る「神鳥」などにくらべ特異性に劣り、３/５。
「パレード」（吉田修一。幻冬社文庫）
ご存知、現在上映中の映画原作本。
若き男女４人がマンションの一室で暮らしている場面から始まるこの小説、読み始めて（裏表紙のあらすじ目を通さず）「こんなんの映画みたいかぁ〜」と、単なる青春小説と思いつつ読んでると、なかなかどうしての展開。で、最後の数ページで「な、なんや！」
単なる青春ドラマではありませんでした。再読したくなります。映画もみたくなりました。４/５。
「世にも恐ろしい船の話」（大内健二。光人社ＮＦ文庫）、「海洋奇談集」（ロベール・ド・ラ・クロワ。知恵の森文庫）
ともに世界の海難事故をとりあげたノンフィクションで、「船底一枚下は地獄」を実感。
特に１６世紀の「帆船バタヴィア号の惨劇」は、草木も生えぬ岩礁に漂着した船員、乗客らが、遭難前に発覚した反乱計画の口封じのため１００名が惨殺されたという世界の海難史のなかでも最も悲劇的かつ凄惨といわれるこの事件については詳細知りたし。かつ映画化されれば（されてるかも）ドラマチックだろうな〜！の感。
ほかに、子供の頃夢中になった「魔のサルガッソー海」や「バーミューダ・トライアングルの謎」がまったくのホラ話だったとか（無人船マリーセレステ号の謎はいまだ未解決らしい）、サバの押し寿司「バッテラ」名が、帆船時代のボート（ポルトガル語でバッテーラ）の丸みを帯びたズングリしたスタイルからの由来とか、はじめて知るお話満載で、４/５。
★「今夜の名言！」
「アメリカの真実は本で知る。ロシアの真実は雪の中だ。科学者や聖職者や詩人が雪の下に眠っている。シベリヤには他に何も埋まっていない」
イギリス・ドイツ・スペイン・リトアニア合作映画「暴走特急 シべりアン・エクスプレス」より。
営業終了後、あいかわらず録画映画を見まくってるンですが、なんと心に残る作品の少ないことか。
上記は、シベリヤ特急で旅行中のアメリカ人夫婦が知らずに麻薬の運び屋男女と親しくなったおかげで、ロシアン・マフィアに狙われるという物語。
言葉も通じぬ異国、賄賂と暴力の権化のようなロシア警官、列車内という密室で繰り広げられるサスペンス劇はダサい題名の割りには拾い物。
今月のｗｏｗｏｗ「名作日本映画」は新藤兼人監督特集。
ビキニ環礁の水爆実験で死の灰を浴びた漁船の悲劇を描いた「第５福竜丸」、男女４人の乗った難破船の極限状況を描いた「人間」（こんなん好き！）、女性教師が原爆被害にあったかつての教え子を訪ね歩く「原爆の子」、連続ピストル射殺事件の永山則夫の青春を描いた「裸の１９才」と、５０年代中心のモノクロながら力作揃い。
なかでも「狼」が秀逸。
戦後の不況下、ようやく保険外交員の職を得たものの、使い捨てのような職場環境で（現在なら保険会社のこんな実情描けんだろ）契約もとれず追い詰められた男女５人が現金輸送車強奪を計画。彼らの極貧生活と素人犯罪による計画の破綻を人ごとながら（いや、人ごとではない・・・）切実な思いで見入ってしまいました。
先月は「松本清張作品特集」でしたが、こうした５０〜６０年代邦画が秀作ぞろいなのには今更ながら感服した次第。 以上。